Costumes emblématiques dans les films de Martin Scorsese

Le très attendu Killers of the Flower Moon de Martin Scorsese sort enfin en salles ce mois-ci, marquant lévénement cinématographique de lannée. Pour les amateurs de mode masculine, cest déjà une fête visuelle, offrant tout, du costume trois-pièces au chapeau de cow-boy. Cest une occasion pour Scorsese dexprimer son talent de dramaturge à travers des costumes dépoque, une compétence qui reste constamment captivante. Alors que le film est sur le point de sortir, il est opportun de revisiter le style de ses films au fil des ans, afin de mieux apprécier la manière raffinée dont le réalisateur utilise les vêtements. Cet aspect de son cinéma est essentiel à sa grandeur et explique en partie pourquoi certains de ses films ont été mal compris.

Remémorez-vous la mi-temps de Taxi Driver, le film phare de Scorsese sur la détérioration de lesprit dun New-Yorkais dans le Manhattan rongé par le crime des années 1970. Travis Bickle, lantihéros malade interprété par Robert DeNiro, se rend au rassemblement de la campagne électorale animé du sénateur de lÉtat et candidat démocrate à la présidence Charles Palentine, avec lintention de lassassiner. Maigre et tendu par des mois dexercices à domicile, il observe de loin ladite campagne avec un sourire dérangé et un air hilare, vêtu dune veste militaire vert olive, dun pantalon blanc impeccable et de lunettes de soleil daviateur. Oh, et il sest rasé les cheveux en un Mohawk trapu et épais.

Dirait-on qu’il est cool? Ça dépend à qui vous posez la question. Depuis des décennies, le costume dassassin de Travis Bickle est lun des costumes dHalloween préférés dune certaine catégorie de cinéphiles masculins. Plus généralement, son attitude désinvolte grunge a servi de modèle séduisant pour tous ceux qui espéraient trouver un équilibre similaire entre un psychopathe meurtrier cool et un look punk new-yorkais. La costumière austro-américaine Ruth Morley, qui a aussi conçu les costumes de Kramer contre Kramer et Annie Hall, a certainement compris que Travis devait ressembler à un homme qui sest volontairement mis en marge de la société - un homme qui a fermement renoncé aux chemises en flanelle et aux vestes en velours côtelé couleur rouille qui le marquaient auparavant comme un moins que rien.

« [Scorsese] comprend le langage vestimentaire et la façon dont il informe le personnage. » 

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Cependant, la réapparition de Travis Bickle en tant quhomme transformé marque également la dernière étape de son long et pénible voyage de dissolution psychique - lapogée de son effondrement mental, qui naboutit pas à lassassinat prévu du sénateur américain malgré lui. Lindifférence détachée de son style dans le contexte dune campagne électorale vise à extérioriser le trouble quil ressent à lintérieur : le costume est une manifestation de son état desprit. Sans vouloir être trop précis, adopter ce look comme objectif de style masculin revient à passer à côté de lessentiel. Travis Bickle est un personnage complexe, profondément troublé. Mais Travis Bickle nest pas cool.

Taxi Driver est loin dêtre le seul film de Scorsese à créer une certaine ambiguïté sur ce point. À linstar de Scarface de Brian De Palma — lexemple ultime dun récit davertissement largement pris pour un éloge, comme en témoignent des dizaines de milliers daffiches de dortoirs et de T-shirts de la marque Supreme — les films de Scorsese, en particulier ses films policiers, ont tendance à susciter des éloges de ceux qui nen saisissent pas la satire ou la critique. Le chef-dœuvre incisif et caustique de Scorsese, The Wolf of Wall Street, approuve-t-il le comportement de son protagoniste nominal, Jordan Belfort? (Malgré ce quune myriade darticles de réflexion maladroits voudraient vous faire croire, non, ce nest pas le cas).

Linstinct moral profond qui guide ces films ne sexprime nulle part plus clairement que dans leur garde-robe. Scorsese est un artiste qui apprécie profondément la mode et comprend parfaitement le sens quelle peut véhiculer. Cest une affaire de famille. Sa mère, feu Catherine Scorsese, travaillait comme couturière à New York lorsque Martin était enfant, dans les années 1950. Son père, Charles, a été presseur de vêtements pendant des décennies dans La Petite Italie et a même été conseiller en habillement pour le drame dépoque de son fils, The Age of Innocence. Cette compréhension intuitive de la confection de vêtements a appris à Scorsese à les considérer comme plus que de simples objets à porter. « Il comprend le langage vestimentaire et la façon dont il informe le personnage », a déclaré le costumier John Dunn lors dune interview en 2020.

Dunn a travaillé sur la garde-robe de Casino, lextravagant (et sous-estimé) drame mafieux de 1995 dont les costumes ravissants sont lun des points forts du film. Peu de films de Scorsese sont aujourdhui regardés avec autant dintérêt pour les tenues. Rien que pour le style de Sam Rothstein, le tout-puissant patron de casino incarné par DeNiro. Il nest pas difficile de comprendre pourquoi. Il passe toute la durée du film vêtu de costumes criards inondés de rose néon, de jaune moutarde, de vert forêt profond et de rouge rubis éblouissant. Rothstein se déplace avec des sacs de voyage Louis Vuitton surdimensionnés et se prélasse chez lui dans un peignoir de soie rose, des pantoufles Neiman Marcus et une montre en or blanc 18 carats. (« Tu te promènes comme John Barrymore! Un putain de peignoir rose et un porte-cigarette », lui fait remarquer Joe Pesci). Le magazine GQ a qualifié Casino de « film le plus stylé de tous les temps », ce qui nest pas déraisonnable. Mais lélégance reste au service dune idée plus large : le style est une richesse, pas un goût.

Goodfellas nest pas aussi extravagant que Casino, sur le plan artistique, pour la simple raison quHenry Hill et sa cohorte de mafieux passent leur temps à galoper dans la Grosse Pomme miteuse plutôt que dans le Las Vegas naissant. Lhistoire du style dans Goodfellas est lhistoire dHill lui-même. Son ascension dans les rangs de la mafia se reflète dans sa garde-robe de plus en plus somptueuse, composée de complets et de vêtements sportifs chics. Il est fortement insinué que devenir un « made man » est autant une question de création et de solidification dune image masculine cool que daccomplissement réel dans le monde du crime. Lune des premières scènes du film illustre parfaitement ce propos. Hill, adolescent, se présente devant la porte de sa mère après avoir été admis dans le cercle fermé du capo Paulie Cicero, vêtu dun complet à double boutonnage flambant neuf. « Qu’en penses-tu? » demande-t-il fièrement. « Mon Dieu, tu as lair dun gangster! », sécrie-t-elle, horrifiée. Cest en effet le cas. Et, selon Scorsese, avoir lair dun gangster, cest la moitié du travail.

Scorsese utilise souvent des changements de costumes pour signaler ce type de changement didentité. (Rappelez-vous leffet du nouveau look de Travis Bickle dans Taxi Driver). Dans The Wolf of Wall Street, Leonardo DiCaprio arbore des dizaines de costumes extravagants et éblouissants des années 80, pleins de rayures, de larges revers, de grosses cravates et de Rolex en or. Bien sûr, leur fonction est denfermer le Belfort de DiCaprio dans larmure de sa profession, le rendant aussi exagérément majestueux et élégant quil doit lêtre pour faire son travail. Sans cette garde-robe remplie de costumes somptueux - sans les montres, les voitures de sport, les superyachts, sans toutes les choses coûteuses qui lentourent - Belfort devrait admettre quil nest quun homme, pas différent de tous ceux quil a arnaqués professionnellement pendant des décennies. Les vêtements lui donnent limpression dêtre un superhéros, un soldat, un dieu. Et Scorsese veut que nous soyons conscients que, comme tout ce quil vend, toute cette image est une construction. Cest la garde-robe comme un mensonge.

Voici le seul conseil de mode que vous trouverez dans cet article : nessayez pas de vous habiller comme Jordan Belfort. Bien quil y ait un temps et un lieu pour les complets luxueux, et bien quaucun de ses articles ne soit une alerte vestimentaire, limpression générale de son style personnel devrait être « escroc et imposteur », et non « gars super cool que jaimerais imiter ». Il sagit simplement du dernier exemple en date dune longue tradition qui veut que les films de Scorsese soient mal interprétés et que ses costumes soient mal compris. The Wolf of Wall Street est un grand film qui utilise les vêtements masculins de manière convaincante et sophistiquée — un grand exemple de conception de costumes bien utilisée. Mais ne vous y trompez pas : Jordan Belfort nest pas cool, et son style non plus.